《文案发烧》读书笔记


这是一个文案朋友写的《文案发烧》读书笔记。3万3千字,有原文有读后感,在此多篇连载。

曾经,现在和未来,有无数人喜欢走在文案之路上的感觉。也许你正是一个在文案之路上的独特行者,请记住你的感悟,记住你的分享,让你的文案更精彩。————文案助手按

———————以下内容主要是:撰写广告正文的标准和方法——————

第五节 如何写广告正文[读后感98]这里又跳回撰写广告正文了,作者大叔啊,你就不能把这一章节放在成为标题党那一章节后面么?中间干嘛横插“户外广告”这一杠子呢?

1、第一条规则:尽量写好

虽然现在已经步入快速阅读时代,但总有那么一些观众会真正去读广告正文,他们正是你做广告的真正对象,所以在注重广告画面的同时,也要认真撰写广告正文,写得精彩动人,写出你的热忱、智慧和真诚,但要注意简约。

2、使演讲稿生动有趣的五大要点

a强有力的开头 b只讲一个主题 c使用简单易懂的语言 d在听众心目中留下画面 e戏剧性结尾

3、写得像你说话那样形象生动

用说话的方式、用通俗易懂的句子写出正文的韵律,让人听起来自然,短句子最好,切忌一味地咬文嚼字。

4.写得就像自己是品牌,并且正在为自己说话

说白了,撰写广告要入戏文案助手,从品牌的已有广告去寻找它的韵律和腔调,借助策划人员的力量,尽快地帮助自己入戏。

5、写正文前,在头脑中先形成论证的基本结构

写正文前,心里要有撰写的大纲和步骤,先成竹在胸。[读后感99] 成竹在胸

6、正文里不要写标题已展示出来的东西

不要将时间浪费在已经展示出来的东西上,切入重点后,立刻进入细节,把最引人注目、最让人惊奇或最能说服人的要点放倒第一句里。

[读后感100] 作者大叔,你在教育我们别啰嗦,其实我脚得你就挺啰嗦的

7、广告正文应该反映出广告的整体概念

动笔时,尽力生动鲜活地写出你脑中概念的形象,力求让正文简明生动,达到单一概念、单一声音、单一风格。恰如其分地去表达,结尾建议用客户的地址和电话号码结尾

[读后感101] 广告风格要一致,不要学作者大叔东一榔头西一棒槌

8、不要把你的风格强加在战略上

把精力放到把客户的商品刻入别人记忆力,而不是创作一个可以放到你作品集的稿子。不要担心风格的事,风格是你脑子运作的一种方式,无论怎么做,你的风格都会体现出来,解决好了客户的问题,你的风格自然也显现出来了。

9、避免模糊

撰文要避免平铺直叙,但更重要的是你写的东西要让别人明白。

10、假定你在写信

像写信那样,让你的稿子听起来自然亲切,而非说教。

11、写完正文之后,在承上启下的结合处加些修饰

运用连接词把每一个利益点流畅自然地连接起来,直到你发现划掉正文中的任何一句话,全文的通顺和结构都会受到影响。

12、全文的段落越短越好

短段落让人堵着爽快,所以你最好使自己的正文简明易懂

13、写完正文,大声朗读

大声朗读会帮你找出正文中那些绕口的结构和不连贯的句子。

14、写完正文,检查检查,把它删减成1/3

15、不要匆匆把客户要删的内容删掉就算完事

在根据客户意见对正文进行删减之后,要认真检查稿子的完整性和流畅性,不要只在有分歧的地方修修补补。

16、结尾口号要气势磅礴

尽力用比客户商品更大气的句子来结尾,让它气势磅礴,回味无穷,像 Just do it那样。

[读后感102] 很好的方法,作者大叔细大不捐地介绍

17、谁说一定要有结尾口号

假如没有像Just doit这样的口号,那么你最好不要狗尾续貂。假如客户非要你硬加一个,那么你可以从P6里每一栏挑出来一个词,串起来就

很好。

18、细节上也要花功夫

要尽力把稿子写好,即使最小的细节也要反复调整,直到满意为止。

19、保持客观的态度

在你将好的创意写好了之后,可以先拿到大厅让路人评论一下,进行灾难预测。听听他们如何评论,可以帮你进行快速的实地检查,发现漏洞,指出继续探索的方向。

当然,条件不允许的话,你也可以不做

20、把马马虎虎过得去的稿子换下去

系列广告中,要坚决拿掉那些过得去的稿子,避免一颗老鼠屎坏了一锅汤。

[读后感103] 要避免

文案助手_虫洞语音助手 百度语音助手_360助手 手机助手

第六节 卡住了,怎么办?[读后感104]

每个人写东西都会遇到这种情况,下面是应对方法

1、走出房间,换个地方接着做

换一个地方或场景或时间(写不出印刷稿,就是去写广播稿,写不出标题,就去写正文)去写。“假如你该写书的时间写不下去,试试出其不意地方式:找个不该写书的时候奇袭它!”

2、去商品销售市场转转

去实地走走,沉浸在市场气氛里,或许灵感就会得到启发。

3、请求创意主任帮助

你的创意主任拥有更宽的眼界和积累,同时他也没有一直专注在你这个项目上,所以他是一个很清醒的旁观者,他的指点会比任何人给你的指导更符合实际情况。

4、尽量获取商品资讯

有时候你卡住,是因为你对商品或问题了解不够,或对市场没有足够的了解,所以你需要从业务部门或策划人员那里得到更多的新的资料。

5、如果卡住了,就放松一下

当你处于紧张状态,不可能有创意。让自己放松一下,然而很多创意都是在有些压力才会迸发出来,就像要想烧开水,你就得加点火。所以压力是肯定要有的,重要的是如何控制这个度,不要让压力来控制你。

6、如果卡住了,放松一下——第二步

有时候,你可能根本就没卡住,而是你对自己要求过高,然后觉得达不到想象的高度,于是你就犹豫了。不妨将目标放低一些,不要让自己那么紧张,它只是一个广告而已

[读后感105] 这种心态很重要

7、看看加里·拉森的老画书集《远方》

可以尝试着从这些欢乐的画集中找到开心和灵感,让自己从压力中走出来。当然也可以翻阅一些获奖年鉴,但不要沉浸其中,因为在初期,它或许可以为你打开创意的大门,但等你成熟了,它或许会变成束缚你思维的枷锁。

8、有时同时做3个项目也很好

可以尝试几个项目同时进行,这样可以帮你换换脑子,创意或许会来的更快。

9、不要在一个问题上呕心沥血

多写一些创意,当你在执行这个创意卡住不动了,或许是因为这个创意本身就有问题,你不妨及时尝试一下其他的创意。

10、要有耐心

默默告诉自己,创意迟早会来的,不要在卡住或郁闷的时候,还要去钻牛角尖,放下它,去看看电影,要自信他明天就会来,耐心一点。

11、想象着创意正在从自己脑海中形成

哈哈,要有自信,要想象着自己能成功地把它做好。

12、记住,你的工作不是在救人命

广告虽然重要,但它也仅仅是一个广告而已,别让它压垮了你。战略上藐视它,战术上重视它。

第七节 疯狂,办公室政治,广告奖展览

1、生活正常有序,工作上你就会有爆发力和原创力

选择适合你创意的工作坏境和生活环境,无论是有规律的生活也好,打破常规的节奏也好,都可以。

2、郑重其事做好工作

广告是严肃的工作,它一半是艺术,一半是工业,所以你不要马虎行事,不要拖拉,按时交稿,

3.不要酗酒和吸毒

最好别指着从酒精麻醉或毒品刺激而带来的兴奋和幻觉里去找到创意

[读后感106] 满文军、含笑就犯过这毛病

4、找出自己工作效率最高的时间,集中精力做好创意

这个不需要多说,一般人都有体会

5、把目光放到球上,不要放到球员上

办公室政治哪里都有,你要适当处置,不要把自己搅进去,你的工作重点是做广告。

[读后感107] 这的确是让蛋疼的事,我个人不赞同作者大叔的说法,因为办公室政治,你不可能置身事外

6、你是组员之一

要有集体精神,不要吃独食或贪独功

[读后感108] 我党在这方面做的很好

7、论遗传,你并不比业务员强多少

尊重每一个业务员,让他们成为你事业的支持者和助手。

8、紧密联系生活实际

让自己的作品成功,就要让它们接地气,那么你就要时时刻刻联系实际生活,联系群众。看电视、杂志、书籍、电影,甚至出去走走,都可以,让自己的指尖始终放在文化的脉搏上。

[读后感109]就是现在流行的所谓的“接地气”,但我觉得也要注意点距离,不然容易灰头土脸,失去美感,就像现在部分电视的情感纠纷节目,寒碜得让观众都不好意思看

9、获奖广告展出的价值

文案助手_360助手 手机助手_虫洞语音助手 百度语音助手

对于新手,让你的作品进入书里是最好的成名方式。但请注意保护你的名声,别让别人觉得你为了入围什么稿件都送。

第五章 展望未来,每个人都会以30秒出名[读后感110]这一章节是讲视频广告,跟我们的电视广告相比,他的一些理论有点落后,不过其中的制作流程可以当作参考

好的印刷广告可以让人出名,好的电视广告可以额让人富起来

第一节 制作广告影片

1、制作精彩电视广告影片的第一要则:写出脚本

对于制作电视广告来说,好的脚本和坏的脚本,花费的时间都一样,所以在开始创意的时候,就多花些时间,尽力构想出精彩有力的创意,否则你会在很长时间里感到自己无能为力

[读后感111] 创意和脚本是第一要务

2、必须事先弄清制片预算

也就是 有多大锅,下多少米

[读后感112] 就是看锅下米

3、认真观看录像带

要与时俱进,对于最新走红的录像,要细致观看。这能让你随时了解行业最新动态。

4、用视觉解决问题

多用画面向观众讲故事,从形象入手,眼睛能留住耳朵会忘记的东西

5、从拍摄的技巧入手,再回到概念上来

这是一个需要运用技巧的领域,用影片的形式,特殊的效果,神奇的画面,来传达概念和主题

6、简单一些

保持简单,适用于印刷广告,同样适用于电视广告,尤其是预算成本低的电视广告系列

简约而又内涵

7、如果能在两秒钟内展示不寻常的视觉效果,就做下去

这就是优秀成功电视广告的标准和要求

8、电视广告影片必须从头到尾都有娱乐性

这个不用多说了。印刷广告的“避免开场过长,突然来个意想不到的结论”这种做法,不适合生搬硬套到电视广告来

9、如果能在电视广告片上展示商品,那就这么做

在合适的时候,最好再电视广告片上展示你的商品

10、不要迫使电视广告显得像印刷广告

合适的广告文本或文案,要选择相应的表现和承载媒体,不要勉强

11、让创意思路串上串儿

即便你做的广告只有一个镜头,也要围绕这个镜头联想一连串相关的事情,最好的但镜头也没有系列创意的威力大!

(这个方法似乎我在魔兽剑客行的血色之恋这样的小系列里已经用到了)

第二节 制作电视广告影片的一些体会

1、写的留有余地

方法有两个:撰写时不要面面俱到,要学会留白;修改或剪辑时,要大刀阔斧地砍掉一些内容

[读后感113] 其实这一点前面就有讲到,作者大叔真是啰嗦

2、制作15秒的影片是,要写的特别简洁

15秒的广告影片,文案的内容要精简浓缩至精华,用最少的场面展示最多的内容

3、不要用画面演绎旁白,也不要让旁白来解说画面

不作重叠的工作,要让画面和声音提供不同的信息,让观众把声音和画面两个轨道的信息联系起来,形成1+1=3的效果。[读后感114]国窖1573系列广告就是典范

第三节 用脚本来展现你的镜头

1、要确保脚本明白易懂,不需要辅助措施,也不需要你跑来跑去进行解释

脚本要做的简单、清楚、达意,每个画面都要编排得重点突出,详略得当

[读后感115] 很好的参考

2、定稿后的脚本一定要信息表达清晰并且具有娱乐性

定稿前,要从头到尾检查自己的创意是否表达得体,各类细节是否经过推敲和打磨

3、一定要让脚本具有可操作性

看脚本是否通畅和具有可操作性,可以使用动画方式:把脚本拍成动画来展示你的创意。

它可以让你清晰地体会到广告片子的结构和时间安排是否合适!

第四节 找对导演

1、尽早和制片人联系

虫洞语音助手 百度语音助手_文案助手_360助手 手机助手

制片人是将你的创意搬上银幕的重要盟友,好的制片人具有创意灵感,他们既懂得电视广告影片技术,又懂得其意境,尽早和他们讨论,为广告片子的制作争取时间

2、用心找导演

好导演未必适合拍你的广告片子,未必能充分展示你的创意,所以深入生活,多方寻找合适的导演

3、看录像带时尽量找到导演借以拍片的原始脚本为参照

审查广告片子时,最好对照脚本和成片看,看他对片子的制导作用,这样可以看出导演在广告中的创新和贡献:细节上,场景设计、道具安排、灯光效果、镜头角度和远镜方法

4、有些导演擅长拍喜剧片

假如你的脚本是滑稽的戏剧,那么就最好找喜剧导演,同时要注意喜剧效果有很多种(悲剧同理)

5、像对客户交稿一样,让导演明白创意的内涵

你只有一次机会将自己创意展示给导演,并引起他的兴趣,所以你要用力地推销自己的创意,让导演明确地了解你的意图。

6、把你想象中的成品尽量形象地描述给导演

运用简短的脚本的形式,将自己脑中的理想的片子告诉导演,告诉他你的受众群、角色表演、场景音乐,成片与哪部已有的电影风格类似,可以的话,配上相应的图片!

第五节 选择角色

这是纸片过程中最重要的决策,它可能是一个漫长无聊的过程。

1、第一条建议:反向选角[读后感116]《喜剧之王》中,周星驰选择了初出道的张柏芝演坐台小姐柳飘飘,在出租车中感天动地、毫不做作的一哭,收到了意想不到的奇效

2、第二条建议:选演出效果好的人[读后感117]找演技派,人可以丑点;千万别找花瓶,即使人漂亮,因为那样会让你为广告中的“故作姿态”而发狂,林志玲就是典型

3、第三条建议:如果启用名人,一定要选其气质和你商品优势相一致的人

选角要相得益彰,收到1+1大于2的效果,否则名人也不能用

4、慎重选择配音演员[读后感118] 这个不多说,让林志玲去念“相信品牌的力量”,估计谁听着都不会相信!

5、选配音演员期间:最后一次修改脚本的机会

当配音员把脚本读出来的时候,有机会让你找出脚本的不足之处

第六节 拍片

1、拍片的准备会议最关键,要有备而来

重点要与导演的意见达成一致,扣好细节

2、折中只能应急,不能解决问题

对于拍片的细节要力求完美,不做差不多先生

3、在拍片现场,要多关注制片人

因为拍片是一个漫长的过程,制片人是唯一了解全过程的人,是唯一让你与实际状况相连接的救命缆绳,比如拍片进度、交片时间、拍片预算等

4、只能通过导演对演员提要求

原文瞎白话了一大段,其实用一个成语就总结了:不要“越俎代庖”或者“越级指挥”

5、与导演发生意见分歧时,直截了当地告诉他

导演偶尔会忍不住展示他们的艺术天才和风格,这有可能会影响广告创意的表达,这时你就要明确你的意见,但要讲究方式方法

6、拍片时灵活一些,不要排斥其他尝试

可以尝试其他的不同的脚本意见,前提是要有利于广告创意的表现

7、边拍边进一步完善脚本

不到最后交片的那一刻,就不要放弃完善的机会

第七节 后期制作

1、了解哪些是最好的剪辑师

影片的剪辑直接关系到成品的质量,所以你要多关注和了解业内里的优秀剪辑师

2、音乐不可忽视

配乐会在增强影片感染力上增色不少,所以要在拍摄中保持修改和选择文案助手,力求配上最贴切的音乐[读后感119]国窖1573就是一个典型

3、要特别关注最后的合成

合成就是把所有材料整合在一起。

[读后感120] 我感觉在作者大叔眼里,没有什么环节不是重要的!=。=)

4、准备一份为客户展示用的影片带

这个就属于时代特征,当时的数码科技发展不够,展示影片,还需要倒带这个环节!

5、备一份自用的D-1录像带

D-1是当时作者成书时最好的数字化保存手段,类似我们现在蓝光!为自己留存这个东西,其实是为了给自己的身价增加砝码,类似搞写作的发表文章后,会向杂志报刊社索求样刊!

6、用剪辑电视广告影片的方式剪辑你的作品集

果然! 前面备份自己的所有作品录像带,就是为了制作自己的作品集,在物色新工作时,给自己增添砝码[读后感121]作者大叔的思路又开始发散:这一章明明在写制作广告影片,写到最末了,忽然又教人给自己身价加码了,真是够贴心的!其实前面也有几章的内容,有类似的莫名其妙的情况!

虫洞语音助手 百度语音助手_360助手 手机助手_文案助手

第六章 做广播广告难度很大 但也不是逾越不了的鸿沟

这一章介绍的广播广告,在电视网络普及的现今社会似乎不再那么实用了,毕竟听收音机的几乎快销声匿迹了,除了司机、散步的老爷子和相对落后地区的初高中生。有兴趣的朋友可以自行阅读。

————————————以下内容主要是讲:升级羽化的方法———————————

第七章 “嗨,我们不是雏鸡了!”——学会推陈出新[读后感122]我觉得“雏鸡”翻译成“菜鸟”更加贴切,但当时译者在翻译的时候,菜鸟这个词儿应该还没有流行,要不然以广告人的敏锐嗅觉,怎么可能会放过这个词儿!这就是时代的特征,所以我们要辩证地阅读和学习这本被奉为经典的书!

总结一下作者在这一章开头的引言:前面学的都是入门招式,打好了基础、融会贯通之后,你就要将这些招式忘掉,以创新不离产品销售为底线和准绳,充分发挥想象,自创招式!

1、爱、荣誉,相信你的直觉

广告的最高境界和写作差不多:不着一字,尽得风流!但要做到这一点,你要在背后做很多功课:了解消费者的心理、思考方式、生活态度等。假如你的广告反映了他内心的感受和想法,他就会记住你的商品!

但要做到这一点,你还有很多功课要做:你要相信自己的直觉,相信你的情感,然后换位思考,向内心深处去挖掘,这样才能准确地捕捉到消费者的真实心理

[读后感123] 还是要自信,相信自己的品位

2、用如何做好广告的书来为你热身,事业从这里开始

——把所有广告导读都烧掉,从我这本开始烧

虽然毕加索说过:“所有的艺术都是剽窃!”历史学家威尔·杜兰说:“没有新东西,只有新的组合!”但我认为那是有待商榷的,我依然相信这个世界上存在这一种全新的沟通方式,一种还未有发现的方式,所以我竭力推荐大家从这本书学到原则,然后彻底打破它,去探索新的东西[读后感124]虽然天下文章一大抄,但总有那些边边角角幸存着一些新意,等待着我们去发掘

———————————以下内容主要是讲:广告和创意的各类杀手————————

第八章 好创意刚出手就被枪毙了[读后感125] 这一章也是让我觉得莫名其妙的章节,下面会细说

——广告业的敌人

我们会在工作过程中,遇到形形色色的客户,更会遇到来自客户的莫名其妙的挑战、或刁钻古怪的质疑,或横行霸道的否决。

如果你遇到“难缠”或“挑战性”的客户,就是没安好心的坏客户,当你没有办法去治理他们,那么你能做的就是小心一点,不要去踩,因为他们是广告界的地雷,但首先你得学会辨别他们。[读后感126]这一段描述,基本是原文照搬,请记住它,因为后面有些莫名其妙就是由它引起的

第一节 “西西弗”型客户

西西弗是希腊神话中人物,受到众人的发落,每天把巨石推上山顶,然后看着它滚下去,然后他在把石头搬上去,周而复始……

这种客户缺乏进取精神,他们做广告似乎并非为了增加效应,而只是类似西西弗那样的重复,目的更像是排场和应付。

对付这类客户,唯一的办法就是走个过场:每天提供几个广告创意,交差了事即可,不得罪也不卖力。[读后感127] 这是方法

第二节 食肉傀儡[读后感128]这类就是各个公司负责跟广告公司联系的人,他们没有决定权,老板怎么说,他们怎么做,就像是一个傀儡

食肉傀儡寓指心怀恐惧的客户,这类客户不愿意冒险,不愿意打破常规,评论广告的标准是平庸,而这类客户的问题一般都是先出现这家企业或单位的最高层领导或老板:鱼烂先烂头。

负责联系广告的领导不能决定广告的制作,一切听老板意思,而带给广告公司的灾难就是类似苦行僧度日般的周而复始的操作:360度转弯游戏。

对待这类客户,只能由你的老板亲自出面去找这些傀儡背后的那个牵着绳子头、可以拍板做主的人。[读后感129] 这是方法

第三节 枯燥无味的大杂烩

有些公司根本不知道自己要做什么样的广告,而且你还要跟一群酒囊饭袋、不懂装懂的人打交道!

这类客户,你就需要打起双倍的精神和耐心,因为你需要付出更多的劳动,才能搞懂他们要做什么广告![读后感130]我以前有个公司就是这样,根本搞不清老板要做什么广告,因为他自己也不清楚

第四节 概念绞碎机3000

有些客户习惯用广告筛选调研的方式,来评定一个广告是否过关,这类客户会扼杀许多好的创意和广告。[读后感131]好像有很多公司都这么干!

对于这类客户,作者并没有给出明确的应对方法,但从字里行间,我似乎觉得他是想说:趁早跟这类客户说拜拜,别跟他们浪费时间![读后感132]这是方法

第五节 拉皮条客户[读后感133] 不多说,谁都懂!

这类客户根本不懂什么是广告、但他们又大权在握,这类人毫无诗意可言,更不懂得奥妙,结果是会砍杀掉许多好的创意!

“待广告界所有的智者都被扼杀掉的那天,他就该被提到法庭去受审了!”[读后感134]对于这句原文,我的理解是让这些狗杂碎早点去死

第六节 办公区野兽一号:雇佣文人

关于这一节,我一开始意味作者思维发散、偏离主题的老毛病又犯了,但读到后面,我发现我这次有点误解他了:

首先他讲的是你去广告公司应聘时,要注意辨别这个公司是否存在雇佣文人,他们的特征是1、面试时,他们会拿出一个以往他们做的某个好的广告给你看,然后告诉你这是他们需要的广告,因为这类人类似于文丐、歌丐,几十年就凭着一篇文章或一首歌吃遍天下,[读后感135]尹相杰、于文华就是这类人,出场就是一首数十年不变的《纤夫的爱》你的应对是问问他们还做过什么广告,他们立刻就会露陷,因为有广告才华的人会摆出不同的优秀广告,而他们不会!

2、看他们说话的内容和方式。其实这类人很懂行话,更糟糕的是他们还会自造行话,假如你听到类似“我们相信广告有无坚不摧的力量”,那你就该心知肚明了,这家公司呆不得!

其次,他讲到这类公司可能存在一些毫无创意的艺术指导会诋毁你的创意,甚至诋毁得奖的优秀广告作品。

再次,他讲到这类雇佣文人越来越成熟,拥有一长串听起来十分唬人的头衔和荣誉,很多广告公司留着他们,是为了装点门面。

最后,作者才说到假如你进入了一个有雇佣文人的广告公司,会沾染上很多难以改掉的坏习惯,而这些坏习惯会扼杀你的创意![读后感136]作者大叔,你这条线拉的可真够长的!不过作者大叔,你前面五条不都是在讲难缠的客户么?怎么大笔一挥,又绕到我们找工作上了啊?你的关怀真是无微不至啊!

第七节 金手铐

有些广告公司很大,但是大而无味,他们会给你高薪,让你去做一些索然无味的广告。虽然你的收入和薪资多了,但你的事业却没有任何突破和起色,而你在广告上的创意,也就在这种类似温水煮青蛙的过程中被消磨殆尽了![读后感137]要是从扼杀广告创意的角度来看,这类公司也算是广告业杀手之一了,这莫非才是作者大叔的本意?

第八节 办公区野兽二号:自命不凡的女主角

呃,作者大叔这又开始讲同事篇了么?

天底下,任何地方都会有这么一类人:自命不凡、小人得志、吵吵嚷嚷,颐指气使,拽得跟二五八万一样,但我想问作者大叔的是:这跟本章的主题——好创意刚出手就被枪毙了——有几毛钱的干系?

[读后感138]莫非这些自命不凡的人的所作所为,影响了你的情绪,进而影响了你的创意,又或者作者大叔是在教育我们千万不要做这类人,因为这类人不受人待见,折腾到最后会影响自己的事业?但这是为人处事的范畴啊!

第九节 办公区野兽三号:哀狗

作者似乎在告诉我们在广告业混,总会遇到客户的责难,偏离方向的调研、不合理的交件时间等等,这会引起我们的哀号,然而与其哀号,不然利用这些哀号的时间去办点正事,也就是“化悲痛为力量”。或许作者是想告诉我们不要这类人,因为那会消磨掉我们的创意![读后感139]我表示这是个人心态的范畴,也算是广告创意的杀手之一吧!

第十节 办公区野兽四号:嗜时鬼[读后感140]唉,其实作者大叔把本章的引言略微修改一下,这些非客户因素的杀手也是可以归拢进来的

广告业里的会议多得像杂草一样,很多都是没有任何用处或意义的会议,这类会议简直就是嗜时鬼!而作为新手,你只能理理顺顺地去照章参会,但随着判断力的提升,你就要有选择了:能躲则躲,因为那是浪费时间。

  免费咨询:想让文案帮你轻松收钱吗!微信:15101117

版权声明:本文内容由互联网用户贡献,该文观点仅代表作者本人。本站不拥有所有权,不承担相关法律责任。如发现有侵权/违规的内容, 联系QQ15101117,本站将立刻清除。