经典足银软文(银锁银饰银项链,惊世骇俗真惊艳!)


经典足银软文(银锁银饰银项链,惊世骇俗真惊艳!)

传统银首饰的艺术风格与我们民族文化的其它瑰宝一样,同出一脉。它与民间剪纸、木刻、石雕、玉器、绘画等等相比,同根且相似,又因材质、工艺、用途的不同而彰显出“独特”。

银锁银饰银项链,惊世骇俗真惊艳!

其独特之处有四:一“贵”,二“多”,三“小”,四“巧”。

1

特殊的材质

银作为一种贵金属,曾长期在历史上作为货币流通,其贵重的“身份”“价值”不言而喻。传统银首饰固有的材质价值,加上艺术加工创造的附加值而变得“身价倍增”。长期以来,一直是家传珍藏之物,倍受人们珍视。“物以稀为贵”,传统银首饰的贵重、精美、传承、保值理所当然。

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2因材施艺

“因材施艺”的多种综合加工工艺,使传统银首饰汲取众家之长形成无与伦比的精美艺术风格。

银质柔韧而易延展,既可体现铜、铁等金属加工的艺术风格,又可平展剪刻如同剪纸、木刻。

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一件器物集多种工艺,尽显其功。平面上像剪纸般舒展,纹饰剪刻镂空,秀美流畅,又有木刻般的刀痕凿印而挺拔有力。平面可任意弯曲,铸、焊成形(变为立体),立体造型上又彰显石雕的质朴拙实、玉器的圆润、铸铁的铿锵简约……千变万化,“一材多艺”。艺术效果丰富多彩,多种风格和谐统一于一身,在众多艺术品类中独树一帜。

3方寸之间

“气象万千”尽在“方寸之间”。

银首饰独特的使用环境(直接用于人体自身装饰),加上材质的贵重,体积及重量都不能很大,往往限于在较小巧的体积、面积上精心创意。

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由于小,造型又要符合“人体工学”,材质珍贵还要惜用,所以制作工艺更加周密、精致。在极小的范围内,日、月、山川、树木花草、飞禽走兽、神仙人物、亭台楼阁、龙、凤、水中鱼、草丛虫、祥云缭绕、锦旗飘飞……无不刻、凿、钻、锤、焊、铸、平刻、浮雕、圆雕、透雕得栩栩如生,惟妙惟肖,细细品味,令人神往。“方寸之间”从造型到纹饰,甚至人物、动物的神态都精美、生动,经得起细细琢磨,“耐看”。传统银首饰的小巧,不占地方,便于保存收纳,这恐怕也是人们喜欢的重要原因吧。

4巧夺天工

“巧”在不仅有奇特夸张的造型、精致美丽的纹饰,还在于它的丰富的想像、大胆而颇有情趣的创意。

“谐音取意”是我们的先祖在艺术领域最有意思的“巧”创意。它深深地影响着诸如木刻、剪纸、石雕、刺绣、玉器、书画、瓷器等艺术门类。

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老银饰图案的吉祥寓意:

牡丹——雍荣华贵,代表着富贵

鸡羊——吉祥

马背上骑个猴子——马上封侯

蝙蝠口叼铜钱——福在眼前

瓶和鹌——平安

鹿——禄

莲——连

花生——生

石榴——多子

桃——长寿

竹——气节

兰花——高雅

梅花——品质高洁

猫戏蝴蝶——耄耋

胖胖的青蛙——胖胖的孩子(蛙和娃音同)

“和合”二仙——如此可爱,像邻家顽皮的孩童

银饰品上的图案充满了幻想,比如荷叶卷曲成“如意”,莲藕上却奇怪地有花生的肌理斑纹,花草枝叶围成了蝴蝶,蝶翅上却开满了梅花……“同形异构”、“多形同构”,这是至今仍被设计界推崇的方法,百多年前竟被熟练的在传统银首饰上大量运用,耐人寻味。

银锁银饰银项链,惊世骇俗真惊艳!
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老银饰很巧妙地把复杂的、某种意义上难以表达的抽象内容,用简单易识别的具象动、植物等图形直观地表达出来。生动、浅显、明确、易懂,这些美好的祝愿、向往,通过银首饰上造型和纹饰中那些千姿百态的动物,以及充满生机的枝蔓花叶而被赋予了鲜活的生命与灵性。

老银饰品的世界处处充满大胆而率真、奇巧而美好的理想主义。“师法自然而不拘”,遵循传统,又加进了创造者自己的审美感验和追求,灵感与智慧交汇诞生了这些既传承古蕴又随机变通的造型、纹饰。原始图腾、渴望生产力发展、生命力不灭、生殖崇拜的思想观念在这里得到了有趣的升华与结晶。

“长命锁”、“百家锁”是收藏中最常见的项饰。

谁家孩童哭床第,一梦忽闻儿时曲,一锁祈求儿长命。

“锁”的概念及含义在银首饰中早已被打破,单片的,镂空的等等无所不有,形态可以像花朵一样盛开,也可像如意云纹般秀美。

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可以如同宝盆、宝鼎那样富足坚固,也可以像蜕变成美丽的蝴蝶、祥瑞的蝙蝠翩翩飞舞;可以变成方方正正规规矩矩的书卷、官印,也可变成枝叶中丰硕的石榴和桃李;更可以演化成鹿、狮子,引出龙飞凤舞、相拥……

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千变万化的锁,是锁又不是锁。它演化成美好的祝愿,寄托了长辈对后代平安成长无尽的期望。

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“奇”“巧”的创意令我们至今感慨不已的是,传统银首饰的美除了来自视觉外,还有“听觉”。除了“好看”,还有“好听”!在那个根本没有现在的音响、广播、电视的时代,银铃的声音一定很动听,因为过去经常从文章文字中读到这样赞美的句子:银铃般的笑声……

在我们的收藏中确有不少银质的“铃”(俗称“铃铛”)。大小不一,造型各异。

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如何鉴别?

利益的驱使,造假也泛滥。

首先,最主要的就是练就眼力内功。

自银饰在民国时期广为普及,至建国后五、六十年代,时间跨度不算长,但时代特征明显,最大的区别应是手工与机械工艺的区别。

工匠常有“意到笔不到”的正常疏漏,所以手工加工精度虽然不如机械,但有韵味。若是现在用手工刻,费时费力不说,纹饰、图案造型也不易模仿。只有用模具,批量才有经济效益,所以仿品多为模具工。

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若碰到毫发无损、品相完美无缺的手镯、戒指,应当心。

真品极难保存得完美无损,一般模具仿品材质非银,而是仿银合金,质硬,份量不“压手”。年代久远的“包浆”不易做好,伪品细部观察不见手工刻痕迹,或不易磨损处刻痕也不清晰,则可确定是模具伪品无疑。

此类大多还有“足纹”、“足银”、“××银楼”地域名等字号,实为欲盖弥彰之举,且不可以字号鉴真伪。

其次,要掌握简单的几种鉴别方法:

1、假料充真。

多见以铜镀银充纯银,新、老工均有。备软、硬两用橡皮(即文具用品的橡皮)一块,在凸处磨损处反复擦试,可露出镀层下的层色,色红、黄者为铜(有些厚镀则需多擦,一般只要在器件背面或非紧要处擦试,卖者不会计较。若不让用橡皮试之,反倒要起疑其材质真伪了)。

铜轻银沉,用手掂量,差别较大,压手者为银,反之则铜。还可轻轻试银件细条状部,柔软者多为银,刚硬者多为铜(黄铜)等合金。

2、成批量(2个以上的,或在多处碰到单个)的均为假。

“老”银饰不可能这么流传下来。由于“烧蓝”(以蓝色珐琅釉烧结在饰品,表面俗称“烧蓝”)形色漂亮受人青睐,近几年假老“烧蓝”银首饰批量上市(似花果纹饰发簪为多),但其色泽发飘、不正,材质多为铜镀银,即使“做旧”冒充,只要细细鉴别,仍好分辨。

3、以次充好。

老银饰多有磨损、缺伤、锈蚀、包浆,但因藏界求品相之风影响(好品相价格高),就将残品粘、焊,涂抹补缺,冒充完好品相。若无伪包浆,残缺极易辨别;若碰上包浆过度之品,应冷静细致,可用“橡皮法”鉴别。

需要注意的是对某些有坠饰的定要细细观察接口,焊牢且有磨损者当为原配。开口未焊或坠饰大小、风格明显不统一者皆有后配的可能。

真伪鉴别还要靠多看、多学,见多才能识广。

另据市场经验,凡真精品,卖者多奇货可居,有惜售观念,轻易不肯大让价出手。

碰上伪品,卖者往往叫“高”走“低”,急于成交。买者狠“砍”价仍轻松成功时,就要警惕有假。不妨先冷静托辞脱身,细细思量再做决定。

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