秋香色是什么颜色(秋香绿是黄绿色吗)


记得《延禧攻略》播出的时候,大家都在讨论剧中的莫兰迪色,很高级,当时在杭州,中国丝绸博物馆应景地放了一颗“炸弹”——乾隆时期宫里究竟流行什么颜色,我们早就研究出来了——乾隆色谱,比莫兰迪色高级多了,且是皇家正本。

那已经是2018年的事情了,3年后的今天,国丝告诉我们,嗯,乾隆色谱2.0版也来了。

2021年9月19日-12月5日,由浙江省文化和旅游厅、浙江省文物局主办,中国丝绸博物馆承办,北京艺术博物馆协办的“乾隆色谱2.0——清代宫廷丝织品的色彩重建”展览在中国丝绸博物馆修复展示馆举办。

杭州马上要到的秋香色,是哪种颜色?去中国丝绸博物馆“乾隆色谱2.0”里找一找

为什么要研究“乾隆的颜色”呢?

19世纪中期,世界上第一个合成染料苯胺紫发明后,天然染料开始逐渐退出历史舞台。作为以天然染料为主要纺织染料的最后时期,清代的染色工艺技术及色彩名称,就是历朝的缩影。

对清代宫廷染料、染色技术及色彩的研究,不仅可以探究历史上相关染色技艺、传统色名及对应的颜色表现,也可以为现代的文物保护工作和生态染整提供技术参考。

为什么说2.0?

其实,国丝早在2014年便已经悄咪咪完成了1.0版本的成果,还办了展览“乾隆色谱——从历史档案复原清代色彩”展。

7年后,国丝在1.0的基础上才完成了2.0版本的研究,这次借着展览,发布了新发现和新成果。

进阶的是什么?

这个展览的策展人、国丝副研究馆员刘剑说,他们用实物检测的结果,和文献档案记载做了比对,以前主要是从书本到书本——把档案记载中的颜色给复原出来,这次把实物的颜色也复原出来了,而且可以和文献记载进行比较,发现新的线索。

红地蟒纹妆金缎

举个例子。

一进展厅,打头炮的这件乾隆时期的龙袍,是女式龙袍(谁穿的暂时不知),来自北京艺术博物馆的收藏,全名:秋香色缂丝五彩云蝠金龙吉服袍料。

读一遍名字,就可以感受到色彩的明丽丰富,这也是本次展览的最大亮点。

看实物,颜色确实保存得非常好,眼睛也很舒服,这就是杭州接下来的秋香色啊。

这对科研人员来说,也是一个很好的研究样本。

秋香色缂丝五彩云蝠金龙吉服袍料(北京艺术博物馆)

科研人员对龙袍身上的染料和颜色进行了科学复原和重建,用了“多重证据法”——龙袍上出现的颜色,全部测试一遍,每一种颜色,每一根纱线,都要分析,鉴别出每一种颜色所使用染料的品种,再根据之前做的民族学调研的成果,用传统工艺,对这些颜色进行复原。也就是说,乾隆时期的龙袍上出现的颜色,我们不仅知道你们是怎么染的,用什么植物染的,还可以复刻一模一样的出来。

结合历史档案和传统工艺调研,国丝的科研人员采用红花、苏木、靛青、槐米、姜黄等天然染料科学重建了25种颜色。刘剑特意把这25种颜色在展柜里发了一个巨大的“朋友圈”——

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秋香色缂丝五彩云蝠金龙吉服袍料上25种颜色的重建

重建出来就OK了吗?

拿了检测出来的结果和复原出来的颜色,研究人员又和京内织染局中的档案记载做了比较,果然有发现。

龙袍里的染料,和织染局里记载的染料品种,有一些差异。

比如,龙袍上的水红色,检测出了苏木。鱼红中又出现了姜黄,这些在档案中却没有记载。也就是说,国丝的科学检测,部分揭示了清中期宫廷丝绸色彩的真实染料来源。我们可以推测,这件服饰很可能不是京内织染局制造的,而是更加大型的织造局生产的,比如江南织造局——这件袍料的生产地区可能在江南。

京内织染局染作销算档案(仿制品)

很有心,刘剑又把档案里出现的颜色放在了展厅的独立柜里,让大家自己用眼睛来比较,感受复原和文献中色彩的精微差异——

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历史是什么,白纸黑字只是一面,科学手段,却可以告诉我们另一面,发现更多可能我们永远也不知道的事情。

再比如展览最后展示的一个颜色,棕色。

我们经常会看到一个词:五色之变。

什么意思?青赤黄白黑,涵盖了所有颜色的来源,他们被认为是五色的正色,而我们在清宫剧和展览中经常看到的清代宫廷服饰里各种高级的紫色、绿色、棕色,不是什么莫兰迪色,而是由这五种正色“变”出来的。

古人想变什么颜色,就变什么颜色,比如刚才提到的这三种颜色,就是由染织这五种正色的红花、槐子、靛青、五倍子等染料通过套染变出来的。

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绿地妆花蟒缎(局部)

明黄缎绣灵芝天竹宝相花迎手局部(北京艺术博物馆)

石青横罗麒麟补服

科普完了,我们回过头看棕色,这也是皇上妃子的日常色,在清代皇家的吉服袍和日常服饰色彩里经常出现,展览里就展示了一件酱色云蝠纹妆花龙袍。

酱色云蝠纹妆花龙袍(局部)

这个酱色,肯定不是酱油的颜色,用什么染呢?

查一下档案记载,消耗的物料为:明矾、黑矾、槐子、黄栌和苏木。那么实物上是不是呢?

国丝的科研人员一检测发现,嗯?怎么有胭脂虫!请注意,不是虫,而是昆虫染料。服饰身上的香色纱线由槐米和胭脂虫套染。

刘剑说,胭脂虫原产于南美,16世纪前后西班牙的探险者把它从中南美带到了欧洲。康熙年间,欧洲人又把胭脂虫通过马六甲海峡带到了中国广东。但是,在中国纺织品上用到胭脂虫,非常少,在宫廷服饰上,更少见。这次国丝发现这种昆虫染料出现在清代丝织品上,有助于我们探索这件织物的生产工艺和产地。

有了2.0,还会有3.0吗?还要又一个7年吗?

刘剑说,嗯,可以期待下国丝跟故宫博物院的合作,“我们也在跟孔子博物馆等合作,想做明代的色谱,比如万历色谱。”

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